• Стивен КЁПФЕР: «Самбисты всего мира должно быть в восторге от того, что Джон Уик – самбист»

Стивен КЁПФЕР: «Самбисты всего мира должно быть в восторге от того, что Джон Уик – самбист»

Калейдоскоп
28 Августа 2020 ФИАС
Стивен КЁПФЕР: «Самбисты всего мира должно быть в восторге от того, что Джон Уик – самбист»

В этом году почти весь мир уходил на карантин из-за пандемии COVID-19. Самбисты пытались тренироваться в домашних условиях, участвовали в турнире ФИАС по онлайн-самбо, а в свободное время многие из них наверняка смотрели кино. Премьер по объективным причинам в 2020-м тоже было немного, а потому настало время пересмотреть то, что раньше могли пропустить. Одним из таких фильмов вполне вероятно могла стать франшиза «Джон Уик» с Киану Ривзом в главной роли. Особенно примечательным для самбистов стал эпизод из третьего фильма, где главный герой оказывается в зале самбо и вспоминает, как сам занимался этим видом спорта в юности.


Консультантом и экспертом по самбо для этой сцены стал американский тренер по самбо Стивен Кёпфер. На планирование, подбор и работу над аутентичной одеждой ушло два месяца, после чего последовали двухдневные съемки. Эпизод в фильме занимает около 20 секунд, однако, по мнению Кёпфера и других самбистов, значит очень много:

«Упоминание о том, что Уик занимается самбо, – это круто. Самбисты всего мира должно быть в восторге от этого!» – отмечает Стивен Кёпфер.

В интервью британскому журналисту cautionspoilers.com эксперт рассказал о съемках, работе с Киану Ривзом и режиссером Чадом Стахелски, а также о самбо и его месте во Вселенной Джона Уика.

– Вы принимали участие в съемках фильма "Джон Уик: Глава 2", но ваша роль в фильме "Джон Уик 3: Парабеллум" намного больше. Расскажите, чем вы занимались в «Парабеллуме»?

– Моя роль была больше, но всё же относительно невелика, если смотреть на всю картину такой огромной постановки. Но это кинопроизводство – огромная командная работа с большим количеством мелких движущихся частей, которые нужно идеально выровнять. Для меня это самая большая роль, которую я когда-либо играл в кино, поэтому я был в восторге.

И это был Джон Уик, часть третья! Не говоря о том, насколько захватывающе для меня было интегрировать моё любимое единоборство на большой экран и во Вселенную Джона Уика.

Режиссер Чад Стахелски связался со мной и объяснил, что одна из “изюминок” в истории происхождения Уика будет связана с тренировкой самбо в академии, где он вырос. Как известно любому любителю фильмов, русская культура – это большая часть Вселенной, с которой связан Уик. Самбо является ожидаемой частью этой культуры.

Самбо – это единоборство, родившееся из стремления Советского Союза создать комплексную систему рукопашного боя для своих военных и милиции в начале XX века. Как в большинстве боевых искусств, которые начинаются как строгие военные системы, в конечном итоге появляется спортивная версия. Сегодня самбо – это международный вид спорта. Вот, что вы увидите в сцене, над которой я работал.

01.jpg

Чад объяснил, что будет сцена с участием тренировочного зала самбо. Моя роль состояла в том, чтобы помочь отделам трюков, кастинга, а также костюмерам сделать эту сцену как можно более аутентичной. Мне также посчастливилось сниматься в фильме в качестве тренера по самбо. Довольно большая натяжка: тренер по самбо играет тренера по самбо!

В течение примерно двух месяцев я работал непосредственно с директорами кастинга, Чадом и Джонатаном Эусебио (одним из двух постановщиков трюков), чтобы организовать кастинги, где мы отбирали обученных самбистов для этой сцены. Обученные спортсмены-актёры, обладающие определенными навыками, необходимыми для конкретной сцены, – это, по сути, небольшой шаг вперед по сравнению с актерами массовки.

06.jpg

Являясь частью самбистского сообщества, я смог связаться со многими тренерами из России, бывшего Советского Союза и Восточной Европы. Так мы получили много хороших вариантов для кастинга с точки зрения внешнего вида, различных возрастов и уровней мастерства для потенциальных участников съемок..

В итоге мы провели два кастинга и набрали около 20 самбистов в возрасте от 10 до 25 лет. На съемочной площадке я координировал действия спортсменов, которые тренировались на заднем плане. Я понятия не имел, что Чад попросит меня сделать это на съемочной площадке, но, поскольку они сохранили сцену в фильме, я полагаю, что все получилось довольно хорошо!

– Как вы добились, чтобы самбисты правдоподобно выглядели на экране?

– Работая с костюмерами, я достал для съемок настоящую форму самбо и действительно помог команде понять, какова культура тренировок в России (где я сам провел довольно много времени).

Это кажется простой вещью, но одна из больших проблем заключалась в том, как сделать так, чтобы форма самбо выглядела должным образом состаренной. Я привез им для осмотра несколько вариантов формы: одни очень старые и изношенные, другие – совсем новые.

Куртки самбо бывают либо красными, либо синими, и имеют очень характерный внешний вид и выцветший цвет, когда они стареют. Поэтому костюмеры хотели, чтобы это выглядело точно как в жизни.

Невероятно, что вся эта работа была проведена для сцены, которая длится всего 20 секунд!

– Было ли сложно работать с такими людьми, как Чад Стахелски и Киану Ривз? Как вы себя чувствовали, когда вас попросили взять на себя эту задачу?

– Конечно же, я очень нервничал. А кто бы не переживал на моем месте? Честно говоря, моя работа над «Джон Уик: Глава 2» была на уровне быстрой стажировки, а на этот раз у меня появилось гораздо больше ответственности.

03.jpg

Однако работа с Чадом и Киану не давила на меня. Киану очень располагает к себе и действительно заставляет чувствовать, что вы более важны, чем он. Мне было комфортно с Чадом, ощущая, что он доверяет мне в работе. Пугающими были только значение и важность такого большого производства, зависящего от того, чтобы я не провалился.

Даже для маленькой сцены нужно всё сделать до мелочей правильно. Было много проблем, которые нам пришлось решить в процессе подготовки к съёмкам.

– Во время процесса вы когда-нибудь думали: “Что за ношу я взвалил на себя?”

– Я думаю об этом каждый день своей жизни! Я определенно из тех парней, которые «откусывают больше, чем могут прожевать». Я всегда многое совмещаю в своей жизни. Сначала делай, а потом спрашивай – это мой девиз. Но, наверное, именно поэтому я что-то и успеваю.

– Сцена тренировки самбо в театре, который, по-видимому, является вотчиной директора (Анжелика Хьюстон), рассказывает нам больше о происхождении Уика – в том числе о том, что он сам тренировался там в детстве. Это, очевидно, важно для Джона. Каково было быть частью Вселенной Уика?

– Было очень здорово помочь добавить маленький кусочек головоломки к Вселенной Уика и истории происхождения Джона. Идея о том, что Уик – самбист, очень крутая. Самбисты всего мира должны быть в восторге от этого!

Но люди также не должны путать то, что делает персонаж «Джон Уик», и то, что делают актер «Киану Ривз» и команда каскадеров. В то время как фильм предполагает, что обучение самбо является частью происхождения Уика, фактическая хореография драк в фильме представляет собой смесь того, что лучше всего подходит для конкретных поединков и сцен: дзюдо, джиу-джитсу, самбо, айки-джитсу или любые их комбинации.

– Работая над таким фильмом, как "Джон Уик 3", вы отдавали себе отчет в том, как будет разворачиваться эта история, как мир расширится другими путями? Или вы узнали только о своих собственных сценах?

– Я понятия не имел ни о какой сюжетной линии, кроме сцены, над которой работал. Когда я увидел фильм в первый раз, я был в таком же неведении, как и все остальные.

02.jpg

– Что вы чувствовали, отправляясь на премьеру «Джона Уика 3» в Нью-Йорке, чтобы впервые увидеть готовый фильм и оценить свой вклад? Оправдал ли фильм ваши ожидания?

– Всё, что я могу сказать, это то, что фильм был невероятным. Это поездка на американских горках от начала до конца. Я не хочу говорить слишком много, но мне очень понравился этот фильм. Тот факт, что самбо получило некоторую огласку, стало вишенкой на торте.

– Будучи частью процесса создания фильма «Джон Уик 3», что вы можете сказать об атмосфере на съемочной площадке?

– Всё на площадке подчинено четким временным рамкам. Задержки означают потерю денег. Я наслаждался своим временем на съемочной площадке. Все были спокойны, дружелюбны, мы прекрасно сотрудничали вместе. Было чувство, что ты часть чего-то большего, чем просто боевик.

Работать с самбистами было здорово. Особенно с детьми, которые были очень взволнованы, находясь там. Киану явно любит работать с детьми, и он нашёл время, чтобы сфотографироваться с каждым из них. Но был график, который очень важно было соблюдать, так как мы работали с несовершеннолетними, которые по закону не могут работать больше восьми часов в день.

05.jpg

– Вы должны были найти молодых исполнителей, провести кастинг и затем работать с ними, чтобы убедиться, что сцена будет правдивой. Вам приходилось заниматься таким раньше для кино или телевидения?

– Я снял несколько небольших инди-проектов и был техническим консультантом для нескольких телевизионных передач, которые были посвящены самбо ("Человек – оружие" на канале History и "Дхани борется с миром" на канале Travel). Но ничего из этого не сравнится с масштабом моей работы в фильме "Джон Уик 3". Это было испытание огнем.

У меня есть более чем 20-летний опыт консультирования проектов, посвященных самбо. Я также предоставил съемочной группе видео моего обучения в России, Украине, Сербии и т.д.

– Вам приходилось идти на компромисс в чем-то, например, чтобы самбо хорошо выглядело на экране?

– Честно говоря, моя работа состоит в том, чтобы следовать указаниям и дать режиссеру и продюсерской команде то, что они хотят. Я не являюсь творческим разумом, стоящим за Вселенной Уика.

Я чувствовал к себе полное уважение и никогда не ощущал, что какое-то из моих предложений могло быть отклонено. Моей главной задачей было помочь съемочной команде рассказать историю, которую они пытались донести, а не придумывать что-то самому. Мои желания всегда отодвигались на задний план перед общими целями. Даже если сцена оказалась всего лишь 20 секундами двухчасового фильма.

07.jpg

Я думаю, что конечный результат – это довольно точное представление тренировочного зала самбо.

– Каким был Чад Стахелски в качестве режиссера на ваших сценах? Очевидно, он эксперт по боевикам, но разбирается ли он в мельчайших деталях, или он просто находит специалистов и позволяет им делать то, что они хорошо умеют?

– Я могу говорить только о сцене, в которой я участвовал. В тот день он был достаточно великодушен, чтобы поручить мне координацию самбистов. Был момент, когда Чад, я и братья Кольер сели на самбистский ковер, и он объяснил нам, каким он хотел бы видеть дух сцены. Затем он представил меня Дэну Лаустсену (режиссеру-постановщику) и объяснил положение камер и кадры, которые они искали в сцене. Мне показали, где будут метки главных героев, где будут камеры, где должны находиться самбисты и т. д. Затем Чад позвал ассистента продюсера, представил нас и просто сказал мне: «Ты решаешь, кто что делает, иди и сделай так, чтобы это произошло».

Тренировочные действия, которые выполняли спортсмены, зависели от меня. Если они напортачат и бросят друг друга на Анжелику Хьюстон, это будет на моей совести. К счастью, этого не произошло! Я думаю, что, исходя из опыта работы в качестве координатора трюков, Чад, вероятно, привык привлекать экспертов, которые ему нужны, из определенной области и позволять им делать то, что они делают лучше всего.

08.jpg

– Ваше знакомство с Джоном Уиком было фактически вашей ролью в фильме «Джон Уик: Глава 2, за кулисами». В чём она заключалась?

– Моя роль в фильме «Джон Уик: Глава 2» была крайне незначительной. Мне посчастливилось быть привлеченным Чадом Стахелски для работы с координатором трюков Джей-Джеем Перри и командой каскадеров в течение нескольких дней. Я был там, чтобы предложить несколько вариантов динамических бросков в стиле самбо, которые можно было бы использовать в боевой хореографии.

Это было на ранней стадии производства, как раз когда начинались съемки превиза (pre-visualization – раскадровка видео для производства). Это был отличный опыт обучения для меня, чтобы быть "мухой на стене" с командой "87 Eleven", и посмотреть, как они построили хореографию для Киану. Даже после того, как я технически закончил с тем, что должен был сделать, меня несколько раз приглашали посмотреть репетиции и поучиться.

– Ранее вы классифицировали себя как новичка-каскадера. Как продвигается ваша каскадерская карьера? Вы хотите сосредоточиться на этом?

– Я все еще считаю себя новичком в этом деле. Я много работал на телевидении в Нью-Йорке, и каждый проект, в котором я участвую, и каждый координатор, с которым я работаю, учат меня чему-то новому, а также тому, как далеко мне еще предстоит зайти.

04.jpg

Я многому научился, работая над 6-м сезоном «Рэя Донована» в качестве дублера Эдди Марсана и Зака Гренье. Работать в течение целого сезона под руководством координатора трюков Дока Дюхэма было для меня все равно что учиться в колледже трюков. Он невероятно щедрый и отзывчивый человек. Я не мог бы стать профессионалом трюка, которым я являюсь сегодня, если бы не всё, чему я научился у Дока.

И всё же есть намного больше вещей, которые я не знаю. В связи с этим я был сосредоточен на работе и исключил почти все другие дела из своей жизни (кроме управления моим залом самбо, в котором также находится студия Breakfall), чтобы сконцентрироваться на обучении и росте в качестве профессионального каскадера. Я работаю над специальным набором навыков, чтобы их улучшить, продолжая развивать свои способности к экранному бою. Моя цель на данный момент – быть надежным парнем.

Я действительно наслаждаюсь производственной стороной процесса, а также, безусловно, продолжу работать в кинопроизводстве.

Источник: cautionspoilers.com

На этом веб-сайте используются файлы cookie для более комфортной работы пользователя Подробнее Понятно!